从影院走出来的时候，我的心情很沉重，但在眼圈里转了很久的眼泪，还是没有流出来。

看《唐山大地震》之前，早于我两天看过影片的老婆特意给我准备了一包纸巾，说看得想哭的时候，找不到纸巾是一件很麻烦的事情。我满怀期待，准备好好地大哭一场，发泄一下前天晚上打麻将大输的窝囊气。因此，在坐到影院之后，我就做好了随时准备哭的心理准备。

不得不承认，这是一部很好的描写人的内心情感的电影。一场地震给人内心留下的创痛，远不是时间能够磨灭的。元妮对丈夫大强的爱，对女儿文登的爱，历经三十二年，仍然那么鲜明深刻，当元妮给女儿跪下，为当初自己选择放弃女儿救儿子而道歉的时候，积蓄在心头很久的情感终于爆发出来，眼泪险些掉了下来。

但是，我终究没有落泪。也许是以前看过《妈妈再爱我一次》，类似的情感碰撞早已赚光了我的眼泪，这种生死离别和久别重逢的场景对于一个历经了人生风霜的中年男人来说，不再具备号啕大哭的催泪效果，相反，我只是感觉心里堵得慌，一种无法发泄的郁闷感让人憋得非常难受。

想来想去，终于明白了原因，原来是过高的期望值和现实的感觉之间的巨大反差，让我无法真正释放自己的情绪。

从片名来看，《唐山大地震》应该是全景式地反应了当年那场地震中发生的一切，但整部影片只是从一家人的遭遇来反映这个重大历史事件，略显单薄，这与《泰坦尼克号》中各色人等面对灾难时表现出的人性的善良与丑陋的描写相差太远，这说明，冯小刚依然停留在通过某些小的细节来揭示人物性格和思想的能力水平上，还无法达到通过各种不同的视角来表达灾难对人性的影响的水平。

正因为如此，《唐山大地震》的片名也有标题党的嫌疑，因为全片表现大地震的镜头只有短短的几分钟，其它的时间基本上都是拖沓地呈现着类似于肥皂剧的生活流水帐，很多情节要么是多余，要么是莫名其妙。比如用一个宏大的场面来讲毛泽东去世，但事实上与影片却没有任何关系，再比如说弟弟在杭州拉车拉到姐姐养父，影片中最重要的两个男人相遇了，以为后面还会有情节，居然后来就没有见面了，什么事都没发生。既然如此，又何必要设置他们两个人相遇这场戏呢？还有陆毅那个角色其实也是多余的，直接是最后一场怀孕了不愿意打胎就行了，何必要用那么多场景呢？比如，本片故意强调了姐姐在杭州上学，弟弟在杭州打工，观众都以为在杭州会发生故事，以为姐弟会在这里重逢，可最后居然什么都没有，有的只是一大堆杭州西湖的风景。唯一的有用的就是前面说的弟弟与养父相遇了，可他们相遇了仍然是什么也没发生。像这样的镜头太多，不胜枚举，我想，唯一的作用应该就是，冯小刚收到了太多的赞助，必须通过不同的镜头来把这些赞助商的广告打出去。

当然，影片所表现出的人类最原始纯朴的爱还是让人印象深刻的。比如，女儿来和母亲相认的时候，元妮问儿媳，女儿目前住在哪里，回答是加拿大，元妮轻轻地说，她躲我那么远呐？简单的一句台词，把女儿对母亲的恨和母亲对女儿的愧疚表现得淋漓尽致；再比如养父接到战友电话要他去过年，而他说“我现在也是一大家子人啊，怎么可能”，那种自豪和喜悦让人十分感动。这些细节的处理都是冯小刚最擅长把握的东西，精心的细节安排加上徐帆和陈道明这些实力派演员出色的演技渲染，使影片在表现人间真爱方面颇为成功，还有一些特技镜头的成功运用，以及恰如其分的音乐渲染，都为影片增色不少，成功地赚取了不少观众的眼泪。

冯小刚的电影一直我所欣赏的，他对小人物的刻画成功独到，加上一以贯之的冯氏幽默，让人在欢笑之余，总会留下许多思考。这一部唐山大地震，虽然有诸多不如意之处，但依旧延续了他一贯的风格，即使在拍这样一部反映灾难的片子，仍然不时有一些让人捧腹的幽默对白，便人不至于过于沉重。因此，从总体上说，这仍然是一部优秀的影片。